《惠子，凝视》是我2023年最喜欢( huān)的电影，而2024年《黎明的一切( qiè)》又让我觉得这种“小而美( měi)”的路线已经走到了尽头( tóu)。没想到《旅途中的日子》又( yòu)找到了很多有趣的事物( wù)。三宅唱拍摄《惠子，凝视》的( de)惠子，拍摄《你的鸟儿会唱( chàng)歌》的佐知子，镜头与角色( sè)是亲密的。我们看见石桥( qiáo)静河跳舞、看岸井雪乃训( xùn)练拳击，都是身体性的影( yǐng)像。而《旅途中的日子》就很( hěn)陌生。就像没有才华的编( biān)剧在冬天写作一个夏天( tiān)的故事，摄影机拍摄孤独( dú)的人们如何邂逅。正如河( hé)合优实在远景中，面对暴( bào)雨拆掉她的绷带，natsuo发现她( tā)的绷带消失，他们下海游( yóu)泳、他们在水中找鱼，他们( men)始终在尝试和对方、和环( huán)境互动，摄影机却远离了( le)身体，我们就像电影中参( cān)加映后的学生，不知道为( wèi)什么就看到了孤独。

执笔( bǐ)写作的特写——我们唯一接( jiē)近沈的时刻——她写下的却( què)是韩语。“陌生”让所有的自( zì)反都很恰当。没有才华的( de)编剧，感受到孤独的观众( zhòng)，喜欢幽默电影的客栈老( lǎo)板所经历的幽默故事，以( yǐ)及为客栈创作的、怀有淡( dàn)淡的悲伤的电影。我们看( kàn)到两种行进的方式：上一( yī)个场景还在海滩的大广( guǎng)角被游客拍摄的natsuo，沈在纸( zhǐ)上用铅笔“使其离开”，下一( yī)次出现就在无人的海湾( wān)等待。而河合的角色则经( jīng)过了从展览馆到树林到( dào)海湾的整段行走，第一次( cì)看到的摄影、沿途的风景( jǐng)以及每一次岔路的选择( zé)，第二次在雨中犹豫，决定( dìng)是否兑现承诺前往海湾( wān)，整段行走的时间都被保( bǎo)留。

就像无法听见其他人( rén)说话的惠子让我们听见( jiàn)城市中更丰富、更清晰的( de)声音，《旅途中的日子》故意( yì)让一些声音消失，插入不( bù)存在的声音，过了一会又( yòu)恢复正常。比如映后的场( chǎng)景，导演陈述，说到一半声( shēng)音fade out，沈恩敬开始旁白，难以( yǐ)确定我们的思绪在何处( chù)飘散，独白结束之后得以( yǐ)恢复正常。比如火车经过( guò)轨道，不知何时，规律的、轮( lún)毂与铁轨的撞击声也消( xiāo)失了，Hi'Spec的音乐出现，Li的旅程( chéng)到达了遥远的目的地。

2025年( nián)9月 平遥国际影展